爱情成碎片，拿什么进行到底

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　　很多人去电影院看《将爱情进行到底》，是冲着12年前那部顶着“中国第一偶像剧”光环的同名电视剧。当时，处于即将或者刚开始爱情马拉松长跑年纪的80后，对于爱情，要么停留在憧憬阶段，要么处于试验时期。把“将爱情进行到底”当成是爱情口号，也视为心中目标，初生牛犊不怕虎。

　　对经过《将爱情进行到底》电视剧版洗礼的观众来说，12年时间，他们已经过了爱情的洗礼。再看电影版时，就如同十几年后邂逅初恋情人。无论她年老色衰还是风韵犹存，内心都百感交集。自己可以在内心说她的不好，但绝不允许别人说她的坏。看电影不是看电影本身，而是口味电影所承载的关于青春、关于爱情的记忆和命题，一花一木总关情。

　　恋爱进行，爱情遭遇附加值

　　电影给12年后校园时代的爱情设定了三种结局。初一看，电影中的三个故事貌似都很肤浅：为了将爱情进行到底，“偷窥+偷情+金屋藏娇+红杏出墙”在所不惜，就如同茅台涨价，是“为了兼顾国家和消费者利益”。混蛋总有混蛋的逻辑，还一直试图冠冕堂皇到底。

　　但是若深入故事，就会发现这些都是“满纸荒唐言，一把辛酸泪”。第一个故事：爱情遭遇七年之痒，男人离家出走，女人客串007，“我想回家，但我想她把我找回去”—爱情的棱角被时间的奥卡姆剃刀磨平；第二个故事：爱情遭遇残酷现实，男人修兰博基尼，女人卖手机，“爱情已回不去了，你还想怎么样，还能怎么样？”—爱情在柴米油盐面前不堪一击；第三个故事：爱情遭遇中年危机，男人欲将初恋续前缘，女人宜将剩勇斗小三，“文慧，跟我走吧！”“大象怎么办？”—爱情在欲念诱惑面前挣扎无力。

　　这不是拍给正初恋着的情侣们看的电影，因为爱情启蒙在电视剧版中就已完成，而看电视剧版的观众在看电影版时已过了初恋的年纪—执子之手，与子观影的手，牵的也不再是当年看过电视后偷偷递纸条的伊人；而看电影版的正当初恋年纪的观众，已不再纯情也不再认同电视剧版的纯情—最后一个故事中，李亚鹏和徐静蕾这信守“将爱情进行到底”的老派爱情代言人，面对何洁，这一信奉“十年，我没想过那么久”的爱情新人类时，哑口无言。就如同老派的手机霸主诺基亚遭遇新潮的苹果挑战时，江湖日下。

　　你认为不变可以应万变，只需在恋爱时把爱情修炼得炉火纯青就能俘获芳心，我信奉惟一不变的就是变，努力提升爱情之外的附加值四两拨千斤—曾经，爱情是恋爱的惟一目的，就如同以前把通话质量看成衡量手机性能的惟一度量，爱情就成为恋爱的首要硬件指标；如今，爱情已成为恋爱诸多附加值产品中的边缘产品，就如同当下，手机打不打电话无所谓，智能才是硬道理。

　　“将爱情进行到底”这是一句曾经指引过同学们开展校园爱情运动的响亮口号，如今却成为“吞噬青春，葬送爱情”的代名词。“将爱情进行到底”，12年前的电视剧中提这口号时铿锵有力；“将爱情进行到底，还是不将爱情放进同一个篮子，是个问题？”12年后的电影提出命题，并悄然做出了论证—三个故事，说了校园爱情遭遇现实后的三种可能，但三种都“在路上”漂，没有一种脚踏实地“走到底”。

　　当爱情的度量不再有公认的国际标准，甚至没有了标准，“进行到底”就成了后话，如何进行爱情就成了首先要弄清的问题。

　　爱情触底，求完璧还是捡碎片

　　当12年前，第一次谈恋爱时，眼里只有爱情；12年间，谈过很多恋爱，只不过不再为爱情而恋爱；12年后，曾经沧海，蓦然回首后才发现，众里寻她千百度，只需“一份真挚的爱情摆在我面前”。如今，也许爱情还在进行，貌似还要进行，只不过主角一直在接力。

　　佛家修炼推崇“黄龙三境界”：见山是山，见山不是山，见山还是山。虽然走了一个大圈后又回到起点。但是玩的是那个过程，修炼提升后，见到恒河一粒沙不再是沙，而是三千世界。爱情轮回后，爱情不再只有“进行到底”一种可能，而有三千种镜像。

　　当第一重境界时，思维还是单线条，爱情还是一块完整的镜面，当对方向你投之以明眸时，你会自然地进行镜面反射，报之以笑睐，镜里镜外都是纯情；第二重境界时，思维已经开始多元，爱情之镜已支离破碎，一千块碎片中照出一千个哈姆雷特，各怀司马昭之心；第三重境界时，镜面又被拼完整，完整的镜面中会照出当前爱情的完整镜像，但每块零乱的镜片中会留有往日爱情的残影。

　　不是每一对恋人在修炼爱情时都能老僧入定走完黄龙三境。三个故事说的也是现实中的三类爱情，水平推进。

　　第一个故事是爱情“完璧”型：爱情从校园盛开后在现实中瓜熟蒂落，两人就如同一对璧人，被龛在镜子内外，彼此互为镜像—“完璧”型的爱情太满，太单一。没有留白，没有变通，只会让人压得喘不过气，久而久之爱情的甜蜜会麻痹味蕾—文慧在做全职太太的几年中有了自己的学业、事业和朋友，杨峥竟然全然不知；杨峥消失的几十个小时内，文慧竟然没发过一条短信、打个一个电话，彼此早就视对方如空气。当爱情进行得太顺利时，将爱情进行到底就会变得索然无味，这时要将爱情进行到底面临的课题，就是重新发现彼此，让彼此的镜像有灵魂，让明天的爱情和今天有差异。

　　第二个故事是爱情“破镜”期：两人毕业后就分手，就如同镜子被摔碎。但是每个碎镜上都选择性失明，忘却了失恋的整理阴影；选择性投影，记住了往日爱情的甜蜜碎片，一起翻校门的经历，一起打工的回忆，他在楼下等她的场景—当爱情不能进行时，才会追忆爱情进行时的酣畅淋漓—文慧拦飞机，不是想留下杨峥，只是不想他带着她糟糕的记忆别离。这时，将爱情进行到底的方式，就是让爱情碎片成为记忆碎片，在彼此觉得恋爱暗淡无光时闪闪发光。

　　第三个故事是爱情“重圆”期：文慧的感情危机，让杨峥有了和她破镜重圆的机会。但是这种机会是建立在“同病相怜”和“同仇敌忾”的基础上，就没有了爱情的原汁原味。爱情只是回光返照而非柳暗花明。所以在得知自己只是文慧星河灿烂的爱情碎片中的一片后，杨峥放下录有12年海浪声的手机，也放下了当年和文慧将爱情进行到底的约定。放手，其实也是将爱情进行到底的一种方式。让撒旦的归撒旦，让上帝的归上帝，让拥有最多碎片的得破镜。

　　其实三个故事，爱情的三种结局，正是电影中间“插播”的恋人们爱情进行的过去、将来和现在三种时态。

　　“我走过很多地方的路，过过很多地方的桥，饮过很多地方的酒，却只爱过一个正当年纪的姑娘”—沈从文笔下的专属爱情，也许只能存在他笔下的边城中。“将爱情进行到底”—如今关于爱情的臆想，也许只能在爱情刚发生时。它就如同点开苹果软件商店下载程序，当新鲜感减退后，立马下载另一款代替—当把爱情看成一款游戏，可以设定参数，可以通过存档、删除、重启的方式达到多重结局，爱情进行时必然会三心二意，最终关于爱情的记忆也会支离破碎。

　　这个时代是碎片化的时代，社交、阅读、爱情莫不如此。当爱情成碎片时，每一个碎片都是爱情的延续和衍生。爱情在被虚化和泛化的同时，也变得无比的零乱和琐碎，这时，让爱情进行到底，工程量也就变得无比浩瀚；爱情进行到底，也就成了伪命题。